沒骨畫法是一種不用墨筆為骨，直接由色彩來描繪物象的表現(xiàn)手法。它與工筆畫或重彩畫最大的區(qū)別在于清新脫俗，不適于反復(fù)暈染，風(fēng)格精細(xì)，多為彩色。沒骨不用墨線為骨，直接用彩色描繪物象，所以得名。

沒骨畫和工筆畫的區(qū)別

工筆畫與沒骨畫在技法上的異同，在筆墨與設(shè)色上，傳統(tǒng)工筆畫先墨線勾勒、再著色渲染。工筆畫強(qiáng)調(diào)線條的重要意義與作用，尤其是對白描稿的要求，它要求線條豐富多變，清晰分明。

線條的粗細(xì)、干濕、曲直、輕重、緩急、濃淡等等，都各有特色與藝術(shù)功能。物象的質(zhì)感與明暗，也都用線條來表現(xiàn)。這些線成為品評作品優(yōu)劣的客觀標(biāo)準(zhǔn)，可見線對于工筆畫的重要。

前人說的好，沒有“線”就沒有“骨”，沒有“線”就不是國畫，國畫需在線的結(jié)構(gòu)上繼承發(fā)展。沒骨畫在用線上不似工筆畫那般實(shí)在，雖也用線，但這種線不似工筆畫那種約定俗成、概念中的線，它的線是與色墨交融在一起的、與面結(jié)合在一起的，是時隱時現(xiàn)的、淡化了的線。

沒骨畫中往往幾根“單純”甚少變化的墨線，使平靜的畫面頓起漣漪。既反襯了色彩淺淡的物象，增加了畫面空間。又在大的畫面構(gòu)架中增強(qiáng)了彼此的連接與氣勢

從構(gòu)圖、設(shè)色的角度來說，兩者之間還有相同之處，都追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，更注重審美意境，切忌俗氣與臟亂，整個畫面表現(xiàn)出和諧、穩(wěn)重的效果。

工筆畫的色彩強(qiáng)調(diào)均勻和諧，其色彩結(jié)構(gòu)多以調(diào)和色為主，具有高雅、柔和、含蓄、穩(wěn)重、沉著等美感。構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)均衡穩(wěn)重、協(xié)調(diào)完整，追求平衡、穩(wěn)定的藝術(shù)效果。

沒骨畫大膽追求直接的畫面效果和創(chuàng)作過程中的情緒宣揚(yáng)，加強(qiáng)創(chuàng)作者對畫面的主觀處理的把握。畫面構(gòu)圖飽滿，運(yùn)用不同的視覺形態(tài)、線條、明暗、塊面的組合來體現(xiàn)畫面的整體和張力，使畫面更好的體現(xiàn)出國畫的語境。

沒骨畫和工筆畫先學(xué)哪個

先學(xué)工筆畫，因?yàn)楣すP畫在技法上較為注重畫面的工整和裝飾美，而沒骨畫則更注重寫意畫的筆墨趣味。對于初學(xué)者來說，工筆畫能夠提供更明確的繪畫方向和指導(dǎo)，幫助初學(xué)者更好地掌握繪畫技巧和塑造繪畫對象。

在傳統(tǒng)的國畫教學(xué)中，一般建議從工筆畫入手，因?yàn)楣すP畫對繪畫對象的形態(tài)和結(jié)構(gòu)有更高的要求，這有助于初學(xué)者在練習(xí)中逐漸提高對形的掌握。同時，工筆畫的上手難度相對較高，需要有一定的耐心和毅力，這也是對初學(xué)者的一種鍛煉和提升。

沒骨畫怎樣練造型能力

掌握技能的前提是了解技能，對技能如何學(xué)習(xí)先進(jìn)行思索，知其然而知其所以然。但在錘煉技能之前，要先對花卉本身做一些基本了解，體察物理、物情、物態(tài)、體察越深對表現(xiàn)越有利。

沒骨畫中主要的技能要多放在錘煉筆墨質(zhì)量上，當(dāng)前大多數(shù)畫畫者的造型能力都是具備一些的，在實(shí)際運(yùn)用中，需要先明白或者解決的是用筆問題，構(gòu)圖和設(shè)色相對來說容易操作一些，構(gòu)圖可以從寫生中來，設(shè)色一般遵循傳統(tǒng)隨類賦彩，或者從經(jīng)典作品中借鑒運(yùn)用，而用筆的問題是比較核心的部分，需要多一些思考和理解。