工筆畫(huà)著色有幾種方法
工筆畫(huà)中線條是骨架,是靈魂,是中國(guó)畫(huà)中筆情墨趣的重要體現(xiàn),彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感、粗細(xì)均勻、線條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。工筆畫(huà)中,尤其是工筆重彩畫(huà),雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征。
工筆畫(huà)著色有幾種方法
1、雙鉤
工筆畫(huà)中,尤其是工筆重彩畫(huà),雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征?!半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思。
2、平涂
在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩,稱(chēng)為平涂。工筆畫(huà)的基礎(chǔ)技巧之一。
3、統(tǒng)染
在繪制工筆的過(guò)程中,根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要,往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染,強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系,稱(chēng)為統(tǒng)染。
4、水線
工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候,經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度,這條亮邊就稱(chēng)之為水線。保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。
5、漬染
一種見(jiàn)筆觸的濕染法,色筆較干,略帶皴擦,然后用水筆趁濕點(diǎn)染,破開(kāi)原有的色彩,常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。
6、斡染
水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn),將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法,工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。
7、點(diǎn)染
用接近寫(xiě)意的筆法,一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染,取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。
8、接染
用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相,然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較虛一些物體的處理。
工筆畫(huà)的白描解釋
白描是以線作為首要語(yǔ)言、不額外施加顏色的一種工筆畫(huà)法,注重以線條的變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感、神態(tài)與空間體量。
明代鄒德中總結(jié)了關(guān)于人物畫(huà)白描線法的“十八描”,最早見(jiàn)于《繪事指掌》一書(shū)中的“描法古今一十八等”?!笆嗣琛笔菤v經(jīng)宋元明幾代人物白描作品的鼎盛發(fā)展之后,對(duì)線形態(tài)的全面總結(jié)。
北宋李公麟集前人所長(zhǎng),將白描發(fā)展為中國(guó)繪畫(huà)中獨(dú)特的藝術(shù)形式。作品《五馬圖》用筆洗練,畫(huà)中馬匹只用富有虛實(shí)、濃淡、粗細(xì)變化的線條勾勒,體現(xiàn)出藝術(shù)家的控制力。
工筆畫(huà)的作畫(huà)工具
1、畫(huà)底
在工筆畫(huà)畫(huà)底方面,傳統(tǒng)上一般使用熟宣、絹布作底,而當(dāng)代畫(huà)家為尋求創(chuàng)新,嘗試使用生宣,以形成特殊肌理效果。
宣紙生產(chǎn)工藝在唐代興起,最初將青檀樹(shù)皮作為原材料,在宋元之后拓展了材料的來(lái)源。熟宣具有質(zhì)地綿韌的特點(diǎn),能夠體現(xiàn)墨跡的濃淡變化。而相較于熟宣,絹面更容易留下畫(huà)者的筆觸,其結(jié)實(shí)度較強(qiáng)、可清洗。
2、筆
在用筆方面,工筆畫(huà)主要使用毛筆,制筆的毫料有軟毫、硬毫和兼毫三種。其中軟毫筆又以羊毫為多,雞毫次之。羊毫筆有長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒之別,長(zhǎng)鋒羊毫筆鋒長(zhǎng),勾線變化大,但不易掌握。
短鋒羊毫筆鋒短,落筆易于渾厚;中鋒羊毫筆介于長(zhǎng)短之間,鋒長(zhǎng)適中,適于勾勒衣紋渲染著色。硬毫以狼毫為主,筆彈力較強(qiáng)、勁健鋒利,常用于勾線。兼毫摻有軟、硬這兩種毫料,可以用于勾線與渲染。
3、墨與硯臺(tái)
工筆畫(huà)的用墨主要分為松煙墨、油煙墨、漆煙墨三種,其中以松煙墨最黑、油煙墨最亮。在工筆畫(huà)中,墨常用于勾線或是描畫(huà)人的瞳孔、須眉及鳥(niǎo)類(lèi)翎毛等。
在古代,與制墨相關(guān)的工具為硯臺(tái)。它由一種質(zhì)地較為細(xì)膩的石頭制成,用于磨墨,但到現(xiàn)代已逐漸成為裝飾物。著名的硯臺(tái)有安徽的歙硯、廣東的端硯。
4、顏料
在工筆畫(huà)所用顏料方面,以礦物質(zhì)與植物質(zhì)這兩類(lèi)為主。早期的工筆畫(huà)所用的主要是礦物質(zhì)顏料,具有耐久、不易褪色的優(yōu)點(diǎn)。
其缺點(diǎn)是制作、使用不便,需要調(diào)和明膠才能讓顏色附著于畫(huà)面。到東晉后,人們開(kāi)始使用植物顏料,工筆畫(huà)的用色變得更加豐富細(xì)膩,形成了工筆淡彩畫(huà)。唐代后,石色、水色融合使用,工筆畫(huà)面貌進(jìn)一步拓展。
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