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山水畫用筆用墨技法

時(shí)間:2024-01-19 11:29閱讀數(shù):465

山水畫在我國(guó)歷史悠久,有著深厚的文化內(nèi)涵,代表著我國(guó)文化的歷史和傳承。山水畫在我國(guó)經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展,早已進(jìn)入成熟階段,不管是在形式上,還是在題材上,都有著廣泛的發(fā)展。山水畫的主體主要是山川湖海等自然景象,具有獨(dú)特的審美傳統(tǒng)。

山水畫用筆用墨技法

1.用墨法

墨分五色,濃、淡、干、濕、焦,在畫面上豈止五色。墨色有序的變化,畫面才能豐富。淡破濃,濃破淡,山水畫經(jīng)常用的方法。

墨法:先用淡墨勾勒,暈染,重點(diǎn)處用重墨勾提而令其醒目。相反用重墨先畫,再用淡墨染勾破重墨,其目的:一有厚重感;二改變先畫的形象。

山水畫用水問(wèn)題一直未被學(xué)畫者注意,用水技法學(xué)畫者應(yīng)注意研究掌握,墨和色要以用水來(lái)打交道,有的下筆就洇,下筆就干,這都是不懂用水的原因。

2.用筆法

①中鋒筆:

用筆鋒作畫,畫樹(shù)枝、松針……中鋒筆效果圓潤(rùn),有力度,用筆時(shí)壓住紙前進(jìn),力度均等,從起筆到落筆,筆筆送到,如錐畫砂,力度均勻平穩(wěn),行筆不宜過(guò)快,不要挑別。

②側(cè)鋒筆:

筆鋒傾斜,30、40…角,角度大小根據(jù)作畫需要靈活運(yùn)用,用筆似釘頭鼠尾,線有長(zhǎng)有短,有粗有細(xì),全用側(cè)鋒送到。

③逆鋒順?shù)h:

④逆起筆

筆桿放下有坡度,執(zhí)筆上推,線條帶毛的效果,不刻板,活脫、粗細(xì)筆道交用,有變化。

⑤順?shù)h

筆桿放下有坡度,執(zhí)筆從上向下,正反都可以用,畫山石多用此法。

⑥露鋒筆

用新筆,筆鋒不收,鋒芒畢露,畫柳條、樹(shù)枝、小草多用此筆法。

⑦藏鋒筆

用筆涵蓄,不露鋒芒,線的效果沉著、圓潤(rùn)。執(zhí)筆作畫,小畫用腕力,中、大畫用肘和臂力,且不可用指尖挑剔,勾出的線則無(wú)力。蜂腰、鶴膝,鼠尾用筆作畫最忌,無(wú)美感而言,乃最大筆病。

山水畫的特點(diǎn)有哪些

1.意境超脫

山水畫的第一大特點(diǎn)是意境超脫。在中國(guó)山水畫中,畫家不僅要表現(xiàn)山水的形態(tài)和色彩,更要表現(xiàn)山水所蘊(yùn)合的情感和哲理。畫家通過(guò)筆墨的運(yùn)用,將自己的情感和思想融入到畫中,使得畫面具有深遠(yuǎn)的意境和內(nèi)涵。

例如,明代畫家文征明的《水墨山水圖》中,他通過(guò)筆罷的運(yùn)用,表現(xiàn)了自己對(duì)自然山水的敬畏和對(duì)生命的用考,使得畫面具有深刻的哲理和情感。

2.虛實(shí)相生

山水畫的第二大特點(diǎn)是實(shí)相生。在中國(guó)山水畫中,畫家通過(guò)虛實(shí)的對(duì)比和變化,表現(xiàn)山水的空間和氛圍。畫家通過(guò)虛實(shí)的處理,使得面具有層次感和空間感,使得觀者可以感受到山水的氣息和韻律。

例如,唐代畫家王維的《山靜則無(wú)人》中,他通過(guò)虛實(shí)的處理,表現(xiàn)了山水的空靈和靜謐,使得畫面具有深遠(yuǎn)的意境和氛圍。

3.筆墨自由

山水畫的第三大特點(diǎn)是筆墨自由。在中國(guó)山水畫中,畫家可以自由運(yùn)用筆墨,表現(xiàn)自己的情感和思想。畫家可以通過(guò)不同的筆墨技法,表現(xiàn)山水的形態(tài)和色彩,同時(shí)也可以表現(xiàn)自己的情感和思想。

例如,宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》中,他通過(guò)筆墨的自由運(yùn)用,表現(xiàn)了自己對(duì)自然山水的熱愛(ài)和對(duì)人生的思考,使得畫面具有深刻的情感和思想。

4.注意欣賞作品的詩(shī)合美

許多的山水畫,都附帶著詩(shī)詞在其中,其珠簾合璧,詩(shī)情畫意,也是人們審美享受的一大方面。例如,鄭板橋善畫竹,再配上一首七律詩(shī):“咬定青山不放松,立根原在破巖中;千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)?!逼湟饩痴媸敲罉O了!

山水畫分為哪幾種類型

1.水墨山水畫

水墨畫是我國(guó)繪畫的代表,也就是狹義的“國(guó)畫”,并傳到東亞其它地區(qū),基本的水墨畫,僅有水與墨,黑與白色,但進(jìn)階的水墨畫,就有工筆花鳥畫,色彩繽紛,進(jìn)階的水墨畫有時(shí)也稱為彩墨畫,我國(guó)水墨畫的特點(diǎn)是近處寫實(shí)、遠(yuǎn)處抽象、色彩微妙、意境豐富。

2.青綠山水畫

青綠山水畫是用礦物質(zhì)石青和石綠作為主色的山水畫,大青綠多鉤廓,少皴筆,著色濃重,裝飾性強(qiáng),青綠山水始創(chuàng)于唐代,經(jīng)過(guò)幾代畫家發(fā)展傳承,形成一種程式化的表現(xiàn)方法,但要畫好難度比較大。

3.淺絳山水畫

淺絳山水畫的特點(diǎn)是素雅青淡,明快透澈,是在水墨鉤勒皴染基礎(chǔ)上,敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫,清代沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說(shuō)道“淺絳山水,則全以墨為主,而其色輕重之足關(guān)矣”,主要強(qiáng)調(diào)了筆墨仍為畫面狀物構(gòu)形的基礎(chǔ),墨色足后,略施淡彩。

4.沒(méi)骨山水畫

“沒(méi)骨”是中國(guó)畫技法的名稱,是指不用墨線勾勒,直接以大塊面的水墨或者彩色描繪物景,一般用這種方法畫出來(lái)的山水畫,被稱之為“沒(méi)骨山水”,是由南朝梁張僧繇首創(chuàng)。

5.小青綠山水畫

小青綠山水畫是以礦物顏料石青和石綠為主,以表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉,是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠,妙在溫蘊(yùn)俊秀,在古代繪畫藝術(shù)中占有非常重要的地位。

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