白描是我國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，它的特征是用簡(jiǎn)煉的墨線勾描人物和各種景象特征，突出神韻。白描手法后來(lái)被用到文章寫作上，讓被描寫的對(duì)象主體突出，簡(jiǎn)潔明了，給讀者留下豐富的想象空間。

白描手法的特點(diǎn)

1、不寫背景，只突出主體

中國(guó)優(yōu)秀的古典小說(shuō)和古典戲曲，就具有這種特點(diǎn)：不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過(guò)抓住人物特征的肖像描寫或人物簡(jiǎn)短對(duì)話，將人物的性格突現(xiàn)出來(lái)。

2、不求細(xì)致，只求傳神

由于白描勾勒沒(méi)有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，往往用幾句話，幾個(gè)動(dòng)作，就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

3、不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)

優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的。是真實(shí)感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語(yǔ)樸素流暢，無(wú)造作之態(tài)，有自然之美。

她的代表作《聲聲慢》，開端即連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國(guó)破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。

白描語(yǔ)言的正確使用方法

①把握白描與具體敘述的異同。

記敘和描寫是并列的兩種不同方式，白描是描寫中的一種具體手法，它和記敘中的具體敘述非常接近。

具體敘述是一種具體的交代，雖筆法粗疏，卻與白描的質(zhì)樸簡(jiǎn)潔相近。如果運(yùn)用敘述手法表現(xiàn)事物的某一動(dòng)態(tài)、風(fēng)貌，簡(jiǎn)練而傳神，獲得形象鮮明的描寫效果，就成為白描。

②白描要重點(diǎn)突出。

白描不用精雕細(xì)刻和層層渲染，也不用曲筆或陪襯，但要突出描寫對(duì)象的特征和情態(tài)。大師們常三言兩語(yǔ)而把一個(gè)人物刻畫得活靈活現(xiàn)，這不得不讓我們贊嘆。參見(jiàn)白描手法練習(xí)③白描語(yǔ)言要省儉、概括、傳神。

白描不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語(yǔ)，而須用準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行樸素、單純的描寫，做到既省儉，又傳神。

但須注意切忌用“油滑”“八股”腔調(diào)，因?yàn)楦軠\薄的“油滑”與言之無(wú)物的“八股”是同白描不相容的。

白描手法的例子和解析

白描手法是一種簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的描寫手法，通過(guò)抓住事物的主要特征，以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾勒出形象。以下是一些關(guān)于白描手法的例子和解析：

1.《水滸傳》中李逵的描寫：在《水滸傳》中，李逵的人物形象描寫運(yùn)用了白描手法，通過(guò)幾筆勾勒出李逵身高體壯、臉色蒼白，帶有皺紋和傷痕的特點(diǎn)，以及亂蓬蓬的花白胡子，讓讀者能夠直觀地感受到李逵的形象。

2.孔乙己中的人物描寫：《孔乙己》是魯迅先生的作品，其中也使用了白描手法來(lái)描繪孔乙己的形象。描述中提到孔乙己身材高大，臉色青白，皺紋間夾雜著傷痕，這些短短的描寫就勾勒出了孔乙己的形象，使讀者對(duì)他有了直觀的印象。

3.描述一個(gè)青年人的描寫：在某篇文章中，通過(guò)白描手法描寫了一個(gè)迎面走來(lái)的青年人，他身材高大瘦削，但看上去并不虛弱，有著高高的顴骨、劍眉和有神的雙目，以及高鼻梁等特點(diǎn)。這些簡(jiǎn)潔的描寫讓讀者能夠形象地感受到這個(gè)青年人的外貌特征。