草書是漢字書法中的一種字體，具有結(jié)構(gòu)簡省、筆畫連綿的特點(diǎn)。它分為章草、今草、狂草三類，在書寫過程中要遵循氣勢貫通、錯綜變化、虛實(shí)相生的章法原則，晉代王羲之《初月》《得示》等帖即為今草。

1、章草

關(guān)于草書的起源有種種說法，但一致認(rèn)為它與隸書同時產(chǎn)生，工整地楷寫即為隸書，急速地草寫即為章草，這一點(diǎn)可從《居延漢簡》中得到印證。章草主要特點(diǎn)是字形扁方，取橫勢，結(jié)體簡約，雖有牽引鉤連，但字字獨(dú)立，并且兼取。

篆隸，特別是橫畫、捺畫、右鉤仍保持隸書“雁尾”筆法，字取橫勢，字與字連接不多，是規(guī)矩和簡約兼得。

2、今草（小草）

今草是從章草衍進(jìn)而成的。它與章草的不同處是：章草還保留著隸書的“尾巴”，而今草已完全去掉隸書的“雁尾”筆法，結(jié)體也由扁方趨于長方，橫勢改為縱勢，字與字之間也偶相連續(xù)，打破了章草每個字不相連續(xù)的規(guī)矩。

漢張芝是最早的今草書家，又是狂草的創(chuàng)始者。今草發(fā)展到二王時已達(dá)到完全成熟的境地，特點(diǎn)就是“流而暢”與“簡而動”。

3、草（大草）

狂草即大草。懷素的《小草千字文》與《大草千字文》，不僅是字大字小之別，更主要的是大草比小草更加縱逸奔放。大草用筆流暢跌宕、筆勢馳聚，字與字多連綿，即使不是筆筆連續(xù)，卻也筆斷意連、一氣呵成。其運(yùn)動感與節(jié)奏感都極強(qiáng)，有震撼人們心靈的力量。

以草書作品的正文來說，那種縱成行、橫成列的章法除個別章草作品偶爾采用外，通常不會用到。草書最常用的是縱成行、橫不成列的章法，也可以采用縱不成行、橫不成列的“亂石鋪街”的章法。

流便字體的作品創(chuàng)作中特別強(qiáng)調(diào)對比手法的采用，草書是一種比行書更為流便的字體。因此，草書中往往有更為強(qiáng)烈的對比，尤其是輕重對比、大小對比、疏密對比和縱橫對比。如：“蘭亭集序”四字，“蘭”字比“集序”兩個字的組合還大一倍；“妙擬神仙”中，“擬”字密斂，“仙”字疏放，“神”字伸長，“仙”字拓展。

這些對比手法的采用，在狂草中更強(qiáng)烈。為了實(shí)施這些對比手法，在今草中有不同于其他字體的末筆處理和補(bǔ)筆書寫的技巧。這些技巧雖可列入用筆或結(jié)構(gòu)范疇，但最終效果還是體現(xiàn)在草書的章法上。

草書起源于哪個朝代盛行于哪個朝代

起于漢，至魏晉開始流行，極盛于唐。

草書成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。

大約從東晉時代開始，為了跟當(dāng)時的新體草書相區(qū)別。把漢代的草書稱作章草。新體草書相對而言稱作今草，其又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優(yōu)美。

從草書的發(fā)展來看：草書發(fā)展可分為早期草書、章草和今草三大階段。早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實(shí)際上夾雜了一些篆草的形體。

初期的草書，打破隸書方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫法。稱為“章草”。章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復(fù)興，蛻變于明朝。

漢末，章草進(jìn)一步“草化”，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為“今草”。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉后盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環(huán)繞，字形奇變百出，稱為“狂草”，亦名大草。

行草的用筆方法有幾種

提筆

筆鋒在書寫點(diǎn)畫時不可能一樣粗細(xì)，當(dāng)點(diǎn)畫要求變細(xì)時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫的中間及字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細(xì)。

頓筆

線條點(diǎn)畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提；

所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫線條的輕重粗細(xì)變化。而在楷書中，提頓表現(xiàn)是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點(diǎn)畫堅實(shí)有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團(tuán)。

蹲筆

運(yùn)筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點(diǎn)畫的輕重粗細(xì)之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也?！倍坠P和頓筆常用于筆畫的轉(zhuǎn)換過渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用。

駐筆

用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個運(yùn)筆動作結(jié)束，下一個運(yùn)筆動作開始，為時很短的轉(zhuǎn)換間隙，即“稍?！?，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個筆勢的開展。

如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。

衄筆

即是運(yùn)筆時既下行又往上，在寫鉤和點(diǎn)時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強(qiáng)了筆力，使點(diǎn)畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態(tài)后，再出鉤。

挫筆

就是運(yùn)筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過程中的不足之處。

如寫鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。

搶筆

是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。

如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。

轉(zhuǎn)筆

有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運(yùn)筆時左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫中行動時，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。

所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露”。這樣運(yùn)筆寫出的線條點(diǎn)畫渾而厚實(shí)。二是指字中轉(zhuǎn)角屈折之處，用圓轉(zhuǎn)法寫之成圓勢。注意圓轉(zhuǎn)的時候，運(yùn)筆不要太慢，形成臃腫之病。

折筆

是對“轉(zhuǎn)筆”而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉(zhuǎn)筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。

寫懷素的草書如何調(diào)鋒

懷素草書線條圓勁有力，同時圓筆多顯得非常溫雅，這些特征突出了中鋒用筆的關(guān)鍵所在。

由于線條比較細(xì)，所以書寫時筆不能過大過粗，由于筆尖比較細(xì)，調(diào)鋒幾乎是不假思索的，只要手腕靈活，注意停頓，保持中鋒書寫方法，完成還是比較容易的。注意，適當(dāng)?shù)耐ｎD是必不可少的。