狂草之難，除辨識(shí)難以外，章法難是最重要的障礙。關(guān)于草書(shū)的章法，歷代有許多論述，如孫過(guò)庭“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，以點(diǎn)畫(huà)為性情”，懷素“吾觀夏云多奇峰”，以及索靖的《草書(shū)勢(shì)》，武帝蕭衍的《草書(shū)狀》，等等。

草書(shū)和狂草的區(qū)別

草書(shū)是漢字的簡(jiǎn)化書(shū)寫(xiě)形式，是書(shū)法“五體”之一。它包括：章草、今草兩種?，F(xiàn)在通常所說(shuō)的“草書(shū)”，指的是草書(shū)中的“今草”。

在今草中，書(shū)寫(xiě)比較潦草、狂野的，叫它“大草”或 “狂草”；比“大草”書(shū)寫(xiě)較為穩(wěn)重、平正的，叫它“小草”。

草書(shū)，雖然有自己的書(shū)寫(xiě)符號(hào)，但是它仍然保留了正書(shū)基本筆畫(huà)的形體特征；在正書(shū)筆畫(huà)基礎(chǔ)上，派生出了更多新的筆畫(huà)。它還運(yùn)用了連筆和借代的方法，簡(jiǎn)化了一些筆畫(huà)和偏旁部首。

狂草書(shū)是書(shū)法中的懸崖峭壁，許多人一想到狂草就心驚膽戰(zhàn)。歷史上狂草書(shū)大家非常少，連宋代最杰出的行書(shū)書(shū)法家米芾都在草書(shū)上建樹(shù)甚微，狂草更是幾乎不見(jiàn)，可見(jiàn)狂草之難。

狂草的章法難是最重要的障礙。關(guān)于草書(shū)的章法，歷代有許多論述，如孫過(guò)庭“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，以點(diǎn)畫(huà)為性情”，懷素“吾觀夏云多奇峰”，以及索靖的《草書(shū)勢(shì)》，武帝蕭衍的《草書(shū)狀》，等等，很多人整不明白，上升到狂草，很多人更是不知所云。

草書(shū)的結(jié)構(gòu)特殊嗎

在所有字體中草書(shū)最為特殊，它以其強(qiáng)烈的節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)感，使筆畫(huà)千變?nèi)f化動(dòng)人心魄。草書(shū)的結(jié)構(gòu)是有一定的草法遵循的，然而又可隨不同的書(shū)法家寫(xiě)出不同的感覺(jué)，同一個(gè)字變化起來(lái)風(fēng)格迥異。

所以說(shuō)草書(shū)的筆法最為豐富，中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏鋒、漏鋒、提筆、按筆無(wú)不可失，筆法豐富多彩，可以說(shuō)草書(shū)包含了所以書(shū)體中的筆法。

狂草的臨摹方法

狂草點(diǎn)畫(huà)起筆收筆多是露鋒以承接和啟帶上下筆畫(huà)，形成筆勢(shì)流暢，但更要注意也要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些藏、露相雜的筆法，如此方能使狂草在保持線條力度的前提下增加線條形體的多重變化。

“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，多參考篆書(shū)的筆法，把篆書(shū)的環(huán)轉(zhuǎn)筆法盡可能地運(yùn)用到狂草的筆法中去。在使轉(zhuǎn)書(shū)寫(xiě)中充分運(yùn)用提、按、頓、折、翻等筆法，起調(diào)換筆鋒，增加使轉(zhuǎn)回環(huán)變化的作用，對(duì)于提高狂草造詣水平是十分重要的。

狂草點(diǎn)畫(huà)形態(tài)必須以圓為主、方圓兼用，圓筆過(guò)多顯油滑，方筆過(guò)多必滯澀，顯不出狂草的流暢。要做到方圓兼而有之，以增加點(diǎn)畫(huà)形態(tài)變化，豐富狂草層次。

懷素的狂草用筆則以圓為主，黃庭堅(jiān)的狂草則是方圓并用，在學(xué)習(xí)臨摹中要仔細(xì)體會(huì)?？癫菟赜小耙还P書(shū)”之稱，故字內(nèi)或行內(nèi)的縈帶牽連是狂草的主要特征，但縈帶用筆也應(yīng)以適當(dāng)為好，不得過(guò)多使用，以能做到虛實(shí)相向變化為好。