茅盾，原名沈德鴻，是我國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史上重要的作家、小說(shuō)家，他在文學(xué)創(chuàng)作方面有著較高的成就，是我國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的大師。茅盾的代表作品有《蝕》、《子夜》、《林家鋪?zhàn)印返取?/p>

茅盾的個(gè)人簡(jiǎn)介

茅盾（1896年7月4日－1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。浙江嘉興桐鄉(xiāng)人。中國(guó)現(xiàn)代作家及文學(xué)評(píng)論家。常用的筆名有茅盾、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、形天等。

茅盾生于1896年的浙江省桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)，父親沈永錫，是開明的維新派，于茅盾童年時(shí)逝世；母親陳愛珠，是茅盾的第一個(gè)啟蒙老師。

在文學(xué)創(chuàng)作方面，茅盾于1928年發(fā)表首部小說(shuō)《蝕》（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》三部曲）。著名的作品有代表作《子夜》、《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印?，除此之外，茅盾亦著有《西洋文學(xué)通論》。

茅盾的文學(xué)思想

茅盾早期剛步入文壇的時(shí)候極力倡導(dǎo)自然主義，他認(rèn)為自然主義是文學(xué)上之寫實(shí)主義，是一種具有真實(shí)、客觀、細(xì)致、科學(xué)等特點(diǎn)的文學(xué)思潮和創(chuàng)作方法。

30年代以后，茅盾自覺沿著革命現(xiàn)實(shí)主義的大道闊步邁進(jìn)，對(duì)自然主義作客觀分析。認(rèn)為自然主義發(fā)展是因?yàn)榉吹圻\(yùn)動(dòng)高漲、社會(huì)科學(xué)思想發(fā)展而帶來(lái)唯物論思想的發(fā)展，自然主義在思想基礎(chǔ)上與唯物論更為接近。

總體而言，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀是茅盾的文學(xué)思想的核心。他認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)必須是時(shí)代的反映，文學(xué)創(chuàng)作源泉是一定時(shí)代的社會(huì)生活，因此文學(xué)應(yīng)該反映時(shí)代的風(fēng)貌，必須反映每一歷史階段的重大事件、重大斗爭(zhēng)。

茅盾的小說(shuō)展現(xiàn)了從辛亥革命時(shí)期到建國(guó)前夕的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的重要?dú)v史面貌。茅盾的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀中另一個(gè)重要的特征既是對(duì)社會(huì)背景的重視，要求將“最典型的人物事態(tài)”放置到“力所能及的廣闊畫面上”去展現(xiàn)。

茅盾的小說(shuō)，總是把特定的社會(huì)歷史生活濃縮為輪廓和背景，涂以情緒的色彩，在人物與環(huán)境的交流中展示典型性格。

茅盾先生的歷史影響

1、創(chuàng)造了現(xiàn)代小說(shuō)大容量社會(huì)信息的傳遞和辨析的創(chuàng)作模式

茅盾小說(shuō)注重創(chuàng)作題材和主題的深入挖掘，創(chuàng)造了現(xiàn)代小說(shuō)與現(xiàn)代社會(huì)同步共進(jìn)的全景化史詩(shī)性品格。

社會(huì)科學(xué)家氣質(zhì)的茅盾，由社會(huì)活動(dòng)和文學(xué)理論的熱情活躍于文壇，這使得他進(jìn)入創(chuàng)作便達(dá)到了空前的思想深度和廣闊的歷史內(nèi)涵，他小說(shuō)的創(chuàng)作題材所涉及的社會(huì)生活內(nèi)容，涵蓋了20世紀(jì)中國(guó)上半葉的歷史全貌，時(shí)代的線索排列構(gòu)成了社會(huì)的編年史。

如從社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)矛盾以及社會(huì)各階層人物看，茅盾小說(shuō)反映出軍閥混戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、工人罷工、農(nóng)民暴動(dòng)等社會(huì)重大問題，規(guī)模的宏大和分析的深刻，都是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)小說(shuō)前所未有的。

2、不斷創(chuàng)新藝術(shù)形象，極大地豐富和拓展了現(xiàn)代小說(shuō)的人物畫廊

縱觀茅盾小說(shuō)的人物形象系列，除了《子夜》當(dāng)中的民族資本家吳蓀甫形象的獨(dú)創(chuàng)價(jià)值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現(xiàn)出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性。

茅盾對(duì)知識(shí)分子和農(nóng)民形象的塑造，注重社會(huì)人的心理剖析和社會(huì)歷史剖析的有機(jī)統(tǒng)一，在現(xiàn)代小說(shuō)史人物刻畫方面有所開拓。早期《蝕》三部曲中的時(shí)代女性形象，從“傳統(tǒng)”和“現(xiàn)代”的對(duì)比中，從時(shí)代急流的變動(dòng)中挖掘“新人”形象的價(jià)值。

在20數(shù)量30年代短篇小說(shuō)《春蠶》里，對(duì)老通寶、多多頭父子兩代農(nóng)民的刻畫，不僅在典型的社會(huì)時(shí)代背景下烘托了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內(nèi)涵的巨大差異，創(chuàng)造了思想深刻的農(nóng)民典型。

這些形象都達(dá)到了較高的典型性，為革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作確立了典范。

3、以開放的現(xiàn)代意識(shí)、豐富的生活積累建立了較為完整的現(xiàn)代都市文學(xué)

茅盾從踏入社會(huì)之初，在商務(wù)印書館的工作就與中國(guó)最早最大的商埠上海有密切關(guān)聯(lián)。在上海，他有復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，同鄉(xiāng)舊故中有各階層人物。

茅盾小說(shuō)全面地描繪了現(xiàn)代都市的企業(yè)、金融業(yè)、商業(yè)、公館、舞廳、大飯店等，并且著重展示了現(xiàn)代都市以政治、經(jīng)濟(jì)為軸心的各階級(jí)、階層的不同人物，如資本家、金融家、買辦官僚、公務(wù)員、市民等之間的復(fù)雜人際關(guān)系。

同時(shí)茅盾更注意描寫中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)特性，現(xiàn)代都市發(fā)展的不健全性，以及受到西方資本主義文明的沖擊，急變和交雜的都市走向現(xiàn)代化的艱難過(guò)程。

如進(jìn)入都市迅速“風(fēng)化”的遺老遺少、封建性和現(xiàn)代性混雜的地主式資本家、洋房公館的血脈緊連著宗法社會(huì)的農(nóng)村等，都活生生地展現(xiàn)在其小說(shuō)世界里。茅盾小說(shuō)創(chuàng)造的都市文學(xué)，為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程提供了生動(dòng)形象的讀本。