呂劇由山東最主要的曲藝形式，山東琴書(shū)發(fā)展而來(lái)，最能代表山東風(fēng)格，這已經(jīng)在學(xué)界達(dá)成了廣泛共識(shí)。不過(guò)，呂劇作為戲劇形式，最早發(fā)源于哪里，卻有著不同的說(shuō)法。

呂劇是哪個(gè)省的地方戲

呂劇發(fā)源于山東省濱州市博興縣，是在山東琴書(shū)的基礎(chǔ)上結(jié)合了民間花鼓、小曲、腔等發(fā)展而來(lái)，主要流行于山東省和江蘇省、安徽省部分地區(qū)。

呂劇屬于鄉(xiāng)村藝術(shù)，1880年光緒六年時(shí)，由民間藝人孫中新等人開(kāi)始進(jìn)行演繹，主要演繹民間生活，角色以小生、小旦、小丑為主，唱詞多為民間用語(yǔ)，伴奏樂(lè)器多用墜胡、二胡和三弦，曲調(diào)風(fēng)格簡(jiǎn)單樸實(shí)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、靈活順口、易學(xué)易唱。

唱腔以板腔體為主，唱曲牌為輔，逐漸形成了四平、二板、流水、娃娃腔等基本板式和疊斷橋、蓮花落等30多個(gè)曲牌，其演出劇目將近300個(gè)。

呂劇的唱腔特點(diǎn)是怎么樣的

共和班成立后，時(shí)殿元、崔心悅、譚明倫以“老頂板鳳陽(yáng)歌”為基本唱腔，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，將原來(lái)的“頂板”起唱變?yōu)椤鞍逑隆逼鸪?，使得曲調(diào)顯得靈活而富有變化。

譚明倫在這一基礎(chǔ)上又創(chuàng)新唱腔，在保持鳳陽(yáng)歌基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，開(kāi)始分腔加過(guò)門(mén)，四句腔也大都是“閃板”起唱，使唱腔變化自如，節(jié)奏加快，被后期藝人稱(chēng)為“老四平腔”，成為后來(lái)創(chuàng)設(shè)呂劇“四平腔”的基礎(chǔ)材料。

1909年，譚明倫在對(duì)老四平腔和新鳳陽(yáng)歌加以比較研究的基礎(chǔ)上，與時(shí)殿元、武春田等人反復(fù)試唱，創(chuàng)造出適合生、旦角演唱的新腔，這種新腔被藝人們稱(chēng)為“四平腔”。

1913年，共和班在演出《小姑賢》時(shí)發(fā)現(xiàn)四平腔無(wú)法表達(dá)出刁氏古怪、潑辣的個(gè)性，于是以“四平腔”為頭板，時(shí)殿元、譚明倫參照琴書(shū)“垛子板”的板式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)設(shè)了“二板”腔調(diào)。

呂劇的代表劇目有哪些

1、《王小趕腳》

《王小趕腳》是呂劇的開(kāi)山和奠基之作，是呂劇傳統(tǒng)劇目的典型代表。本劇表演形式載歌載舞，輕松活潑，趣味橫生，真切展現(xiàn)了魯中地區(qū)濃郁的生活氣息和極強(qiáng)的地域特色。

2、《小姑賢》

傳統(tǒng)呂劇《小姑賢》是一部十分耐看富有樂(lè)趣的傳統(tǒng)喜劇。刁鉆的婆婆、賢惠的媳婦、機(jī)智的小姑、唯諾的丈夫，一個(gè)婆媳關(guān)系的民間主題，四位截然不同的人物形象，嬉笑怒罵中講述常演常新的家長(zhǎng)里短，喜怒哀樂(lè)中體味不同尋常的苦樂(lè)人生。