小號(hào)是依靠人用氣聲發(fā)音的樂(lè)器，通過(guò)氣流產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)出不同的聲響。小號(hào)的聲音比較銳利，在一眾演奏的樂(lè)器中比較特殊。小號(hào)的中音區(qū)和高音區(qū)表現(xiàn)出色，中音有各種各樣的變化，通常吹奏抒情類的樂(lè)曲；高音的能實(shí)現(xiàn)很多的音階效果，通常吹奏慷慨激昂的樂(lè)曲。

學(xué)小號(hào)的發(fā)展趨勢(shì)好嗎

小號(hào)行業(yè)發(fā)展挺好的，單就獨(dú)奏的表演性和應(yīng)用范圍的話，小號(hào)的自由度很好。

小號(hào)從事較多的職業(yè)如下：

1.參與音樂(lè)團(tuán)體：學(xué)習(xí)小號(hào)能有加入音樂(lè)團(tuán)體的機(jī)會(huì)。

2.音樂(lè)教育：成為小號(hào)教師，把知識(shí)和技能傳授給有興趣學(xué)習(xí)小號(hào)的人。

如果只是興趣或者作為特長(zhǎng)發(fā)展，便不需要考慮發(fā)展趨勢(shì)，只要有興趣，能吹奏樂(lè)曲即可。

小號(hào)的主要形式有幾種

兩種。

一種是立鍵式小號(hào)，也就是活塞是上下運(yùn)動(dòng)方式。

另一種是扁鍵式小號(hào)，也就是活塞是旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)方式。

常用的為立式鍵子。樂(lè)器使用后，首先要清除管體內(nèi)的水分，可按下活塞鍵子，使氣流暢通后，拔掉調(diào)音管，將水分清理干凈，主調(diào)音管內(nèi)的水分可由排水孔排出?；钊存I子要經(jīng)常上些銅管活塞油。

活塞的制作是非常精密的，既要保證不漏氣，又要保證靈活，過(guò)松過(guò)緊都不行，一般來(lái)說(shuō)活塞與活塞筒的間隙只有6道左右，也就是1毫米的百分之六。

小號(hào)的來(lái)源和發(fā)展

小號(hào)最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其長(zhǎng)可達(dá)數(shù)公尺。這是一種裝有杯形吹嘴的高音銅管樂(lè)器，它在同類樂(lè)器之中占據(jù)著領(lǐng)導(dǎo)地位。

小號(hào)的音色慷慨嘹亮，作曲家經(jīng)常用它來(lái)描寫戰(zhàn)爭(zhēng)。圣經(jīng)上說(shuō)：“杰里科城墻之堅(jiān)，不足以抵擋其音”，小號(hào)聲音鏗鏘之程度，由此可見。然而小號(hào)加上弱音器時(shí)，又會(huì)發(fā)生一種近似詼諧的意味。

小號(hào)的起源無(wú)從考究，在數(shù)百年前出土的古埃及法老墓里就出土過(guò)小號(hào)。現(xiàn)代的小號(hào)則起源于十八世紀(jì)的德國(guó)，德國(guó)作曲家海頓1796年就寫了一首至今仍廣泛流傳的降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲，并在他的“軍隊(duì)進(jìn)行曲”中充分發(fā)揮了小號(hào)的性能。

十五世紀(jì)起，小號(hào)就有了S型的卷曲形狀，到了十六世紀(jì)后才改成與現(xiàn)代小號(hào)形狀相近的橢圓型卷曲形狀。在大約1770年曾出現(xiàn)了伸縮小號(hào)，后來(lái)又試制成帶鍵的小號(hào)。

1780年由德國(guó)樂(lè)器制造師約翰.安德麗亞.斯坦圖和約蓋利造出插管小號(hào)。1790年左右發(fā)明了一個(gè)活塞能夠變成兩個(gè)調(diào)的小號(hào)，1862，英格蘭人安迪爾在活塞和按鍵上進(jìn)行改革，才逐步形成這種帶有三個(gè)活塞，能演奏半音階的小號(hào)和短號(hào)，至此小號(hào)已經(jīng)基本定型完善。

小號(hào)是種古老的樂(lè)器，它的首次記載是在公元前15世紀(jì)的古埃及人和日爾曼部落的圖畫中被提及。這把史前的小號(hào)號(hào)長(zhǎng)56厘米，它的一端有個(gè)圓錐形的管子，直徑長(zhǎng)約10厘米，將其擴(kuò)展開有26厘米。這把小號(hào)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，其造型長(zhǎng)久不變，直到18世紀(jì)中期，鍵閥被作為附件加入其中。

撒拉遜人的西班牙入侵帶來(lái)了許多這樣的樂(lè)器，象基督教使用的樂(lè)器，專門用來(lái)使敵人受到驚恐的樂(lè)器。文藝復(fù)興帶來(lái)了小號(hào)的進(jìn)步，如提高了它們?cè)诨始覍m廷的地位，這種樂(lè)器更多的被用來(lái)作為“音樂(lè)的”演奏，而不再是單純的用來(lái)發(fā)信號(hào)了。

小號(hào)的普及可以追溯到巴洛克時(shí)期，除了18世紀(jì)初的衰落。18世紀(jì)中葉活塞和按鍵的增加給小號(hào)帶來(lái)了新的生命，使其在管弦樂(lè)作品中被頻繁使用。

1827年德國(guó)出現(xiàn)了活塞式小號(hào)，直到1862，英格蘭人安迪爾在活塞和按鍵上進(jìn)行改革，才逐步形成這種帶有三個(gè)活塞，能演奏半音階的小號(hào)和短號(hào)。它們的發(fā)展和改革是在歐洲完成的，小號(hào)主要是在德國(guó)，而短號(hào)是法國(guó)的一種名為郵號(hào)發(fā)展而來(lái)的。

傳統(tǒng)的小號(hào)音樂(lè)傳達(dá)的是節(jié)慶或戰(zhàn)爭(zhēng)的情感，諸如在巴赫和亨德爾這樣的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海頓的的作品中也特別用到了小號(hào)，他的降E調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲一直是器樂(lè)曲中的經(jīng)典。

總而言之，在過(guò)去的歲月中小號(hào)經(jīng)歷了眾多的變革，顯然已是所有時(shí)期最重要的樂(lè)器。它已成為少數(shù)經(jīng)過(guò)時(shí)代檢驗(yàn)的樂(lè)器之一，并正隨著新的音樂(lè)形式和使用的需要而不斷變革。