二胡和中胡都是我國民族樂器，中胡是根據(jù)二胡為基礎(chǔ)改制出來的樂器，兩者在外形、體積和表演的音色上有著很大的區(qū)別。二胡的音色飽滿深邃，中胡的音色細(xì)膩清亮，兩種樂器各有特點。兩種樂器都是樂隊表演中不可或缺的樂器，常常有著不同的運用途徑。

二胡好還是中胡好

二胡和中胡各有千秋，都是很好的樂器，具體選擇要看使用場景。

中胡的琴筒比二胡要大一些，其實基本上差不多，音色比二胡要沉厚，定弦比二胡低四度或五度，是伴奏中的中音樂器，中胡，“中音二胡”的簡稱。

一般來說，高音二胡的音色更加明亮、清脆，適合演奏一些歡快、輕盈的曲子。而中音二胡的音色則更加深沉、柔和，適合演奏一些抒情、柔美的曲子。因此，在選擇二胡的時候，可以根據(jù)自己的音樂喜好和需要演奏的曲目來選擇。

中胡由二胡改革而成，琴桿比二胡的長，琴弦比二胡弦粗。中胡是民樂隊中重要的二胡族的中音樂器，在二胡的基礎(chǔ)上改革制成。

琴筒較二胡大，琴桿比二胡稍長，琴弦比二胡弦粗，音色渾厚。是民族管弦樂隊不可缺少的樂器，常擔(dān)負(fù)中音聲部的演奏，亦可獨奏或參加重奏。

中胡高胡二胡的定音方式

中胡定弦習(xí)慣比二胡低五度，也就是G、D1二音，高胡定弦習(xí)慣比二胡高四度，所以是g1、d2二音。

可見高胡和中胡的音高是相差一個八度的，二胡則在中間。

二胡如果是G調(diào)的話，高胡和中胡同樣還是G調(diào)，這是毋庸置疑的，不可能一種以上的調(diào)同時出現(xiàn)，那樣就不和諧了，所以，以G調(diào)為例，二胡應(yīng)該拉52弦，中胡應(yīng)該拉15弦，高胡一樣也是15弦。

二胡定弦內(nèi)D，外A中胡內(nèi)G外D（此D=二胡的D的音高）高胡內(nèi)G外D（既比中胡高二胡的G調(diào)是中胡和高胡的D調(diào)。一個八度中胡定弦習(xí)慣比二胡低五度，也就是G、D1二音，高胡定弦習(xí)慣比二胡高四度，所以是g1、d2二音。

可見高胡和中胡的音高是相差一個八度的，二胡則在中間；我想你問的應(yīng)該是什么弦，二胡如果是G調(diào)的話，高胡和中胡同樣還是G調(diào)，這是毋庸置疑的，不可能一種以上的調(diào)同時出現(xiàn)，那樣就不和諧了，所以，以G調(diào)為例，二胡應(yīng)該拉52弦，中胡應(yīng)該拉15弦，高胡一樣也是15弦。

高胡的音色清脆高亢，猶如女高音。它的這一特點加上低音區(qū)圓潤的特色，使它在樂隊中占有非常突出的地位。因此，民族管弦樂隊中一般都給高胡配備相當(dāng)重要的席位。

另外，由于高胡有著特別豐富的表現(xiàn)力，適于演奏抒情、活潑和華麗的旋律。因此，它在樂隊中經(jīng)常以華彩的方式給樂曲的主旋律做伴奏，并且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。

中胡演奏的姿勢要求

良好的演奏姿勢是發(fā)揮演奏技巧的首要條件。不管是學(xué)何種樂器，演奏姿勢是最根本的一課，姿勢看似簡單，一般初學(xué)者也不大重視。但是，若一開始就沒有養(yǎng)成良好的演奏姿勢，不僅不雅觀，更重要的是會影響演奏技巧的發(fā)揮，嚴(yán)重的還會患職業(yè)病。

演奏中胡有平腿式、架腿式、站立式三種。一般采用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩(wěn)定，有利于樂器性能的充分發(fā)揮。

在合奏、齊奏、伴奏等場合一般都采用這種姿勢。架腿式是指演奏者坐在高度合適的凳子或椅子上后，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒與身體的接觸面增大，所以它有利于琴身保持相對穩(wěn)定，從而減輕了左手持琴的負(fù)擔(dān)，便于演奏技巧的充分發(fā)揮。在獨奏場合一般多采用這種姿勢。

站立式是指把左腳搭在稍高一點的凳子、椅子或石塊等東西上，右腳仍直立于地上。站立式可以不受環(huán)境、座位等條件限制，但站立式只能偶爾間用于練琴，在演出中一般不采用這種姿勢。

不論平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均應(yīng)置放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身應(yīng)保持基本穩(wěn)定。為便于運指，琴桿可略向左前方傾斜，但不可過分，或歪來倒去搖晃不定。

拉奏時上身要自然放松，左右肩應(yīng)保持基本平衡，頭要端正，面部要有表情，身子可根據(jù)樂曲感情和演奏需要作輕微的有韻律的擺動，但切不可夸張、過份，做出那種躬腰駝背，搖頭晃腦的姿態(tài)?；蛏袂檫^于緊張，造成聳肩咧嘴，頭部偏斜的不自然現(xiàn)象。