作為一位偉大的音樂(lè)家，柴可夫斯基的性格卻是憂傷而內(nèi)向的，只有一個(gè)人跟他有著親密的關(guān)系，那就是梅克夫人，但這也僅限于通信往來(lái)。

梅克夫人與柴可夫斯基的故事

1876年，當(dāng)梅克夫人在朋友家第一次聽(tīng)到了鋼琴曲《暴風(fēng)雨》時(shí)就被傾倒了。更使她震撼的是，她聽(tīng)說(shuō)這部曲子的作曲者、年輕的柴可夫斯基正陷入經(jīng)濟(jì)困境而無(wú)力自拔。從那一刻起，一個(gè)拯救這位音樂(lè)天才的使命感在她的心中愴然升起。

就這樣，音樂(lè)使梅克夫人與柴可夫斯基宿命般地相識(shí)了。梅克夫人是居住于莫斯科郊外，清麗秀美，高雅不凡，她的生活并不如意。她繼承了丈夫的豐厚遺產(chǎn)，在自己的莊園擁有一切，精神卻深感寂寞。財(cái)富已使她厭倦。她那理想主義的心靈時(shí)時(shí)因種種朦朧的渴求而騷動(dòng)不寧。她是一個(gè)情感豐富的女人，需要付出愛(ài)，也得到愛(ài)。

柴可夫斯基的天才音樂(lè)被她視為生命中的一道曙光。為了讓高傲而敏感的作曲家能夠接受自己的資助，梅克夫人以收藏樂(lè)曲為名，并不親自出面，只是寫(xiě)信委托柴可夫斯基編曲。

柴可夫斯基很愿意為這位趣味高雅的夫人創(chuàng)作。“交易”進(jìn)行得自然而合理。盡管出得價(jià)錢(qián)很高，她還是因藝術(shù)天才為她這樣一個(gè)平凡女子作曲深感不安。在她的價(jià)值天平上，再多的金錢(qián)與柴可夫斯基的音樂(lè)天賦也是不可同日而語(yǔ)的。

漸漸地，兩人之間的書(shū)信內(nèi)容超越了“交易”，向著藝術(shù)與人生、音樂(lè)與個(gè)人情感的縱深處擴(kuò)張。因?yàn)槊房朔蛉瞬o(wú)情誓，柴可夫斯基亦無(wú)許諾。魚(yú)雁款款的書(shū)信來(lái)往，使他們的靈犀相通的心貼得很近。

他們僅僅保持著通信形式，仿佛都在遵守一個(gè)默契。他們以書(shū)信為載體，暢談藝術(shù)，互相剖白，傾訴衷曲，抒發(fā)理想，碰撞愛(ài)心。

梅克夫人與柴可夫斯基之間的頻頻書(shū)信來(lái)往十四載，竟然幾乎沒(méi)有謀面也不想謀面，其神秘、神奇的奧妙，甚至連一般的西方人也需費(fèi)一番心思了。

柴可夫斯基寫(xiě)了多少部歌劇

柴可夫斯基一生寫(xiě)作了10部歌劇，其中以《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》最為著名?！度~甫蓋尼·奧涅金》被稱(chēng)為“抒情場(chǎng)景”，其將重點(diǎn)放在刻畫(huà)不同人物的個(gè)性和抒發(fā)他們的內(nèi)心情感上，營(yíng)造一種樸實(shí)無(wú)華、生活真實(shí)、充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的整體風(fēng)格。

《黑桃皇后》是柴可夫斯基創(chuàng)作成就的集中體現(xiàn)，它以在音樂(lè)語(yǔ)言上契合普希金文學(xué)原著格調(diào)，深刻地揭示角色的內(nèi)心世界，真實(shí)反映時(shí)代社會(huì)的風(fēng)貌。

柴可夫斯基創(chuàng)作的有舞劇嗎

柴可夫斯基的三部舞劇《天鵝湖》《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》是享譽(yù)世界的古典芭蕾舞劇的代表作，它們不僅奠定了柴可夫斯基在俄國(guó)音樂(lè)史上舞劇音樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)創(chuàng)性地位，在世界音樂(lè)史上也占有重要位置，其最大貢獻(xiàn)在于使舞劇音樂(lè)戲劇化和交響化，不僅能與舞蹈表演融為一體，而且可以離開(kāi)舞蹈作為獨(dú)立的管弦樂(lè)作品來(lái)欣賞，更具獨(dú)立性。