馬致遠(yuǎn)，元曲四大家之一，有“馬神仙”、“秋思之祖”之稱，他的作品代表著元曲的高峰時(shí)期。馬致遠(yuǎn)的作品，存世的有雜劇15種，散曲120多首，輯本有《東籬樂府》。他的作品在元代時(shí)期就已經(jīng)很有名氣，流傳在當(dāng)時(shí)的大街小巷，馬致遠(yuǎn)的代表作有《漢宮秋》、《行香子》等。

馬致遠(yuǎn)最著名的元曲

馬致遠(yuǎn)最著名的元曲是《天凈沙·秋思》。

《天凈沙·秋思》

元·馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首元曲以描繪秋天的景色為主題，通過描繪枯藤老樹、小橋流水人家等自然景致，表達(dá)了作者對(duì)秋天的深情和思鄉(xiāng)之情。這首曲子深情而富有感情，通過細(xì)膩的描寫和悠揚(yáng)的旋律，使人不由自主地陷入了對(duì)秋天的回憶和感慨之中。

馬致遠(yuǎn)在年輕的時(shí)候熱衷功名，但因?yàn)樵y(tǒng)治者實(shí)行民族高壓政策，因而一直未能得志。他一生都過著漂泊無定的生活，這首《天凈沙·秋思》便寫于羈旅途中。

馬致遠(yuǎn)的散曲代表作

1.小令類型的元曲

主要作品有《天凈沙·秋思》、《清江引·野興》（4首）、《湘妃怨·和盧疏齋西湖》（4首）、《四塊玉·恬退》（4首）、《青哥兒·十二月》（12首）、《蟾宮曲·嘆世》（2首）等作品。

2.套數(shù)類型的元曲

主要作品有《雙調(diào)·夜行船·秋思》、《夜行船套·秋興》、《黃鐘·女冠子》、《中呂·粉蝶兒》、《夜行船·酒病花愁何日徹》、《新水令·題西湖》、《一枝花·惜春》、《青杏子·悟迷》等作品。

馬致遠(yuǎn)的散曲有何特點(diǎn)

1.形象運(yùn)用生動(dòng)

馬致遠(yuǎn)的散曲作品，不論是小令或套曲，在形象的捕捉、構(gòu)思和運(yùn)用上都十分鮮明生動(dòng)。

《夜行船套·秋興》中，馬致遠(yuǎn)以“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血”刻畫了官場(chǎng)上為爭(zhēng)奪名利而相互殘害的現(xiàn)實(shí)，又以“綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬茅舍”抒發(fā)寄情田園的怡然情趣。

生動(dòng)鮮明的形象表達(dá)的是馬致遠(yuǎn)在特定情境里的愛憎和情懷，或諷官場(chǎng)黑暗，或喜田園悠然，給讀者以深刻的藝術(shù)感受。

2.語言文而不晦，俗而不鄙

馬致遠(yuǎn)散曲在吸收宋詞有用成分的同時(shí)有意識(shí)地提煉了民間的俗語口語，篩選市井中過于潑辣的語言，改變了宋詞過分雅化的傾向，同時(shí)結(jié)合傳統(tǒng)詩詞中有生命的語言，形成文而不晦，鄙而不俗的語言特色。

如他的《雙調(diào)·夜行船·秋興》【離亭宴煞】中以“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血”三句并列的比喻諷刺名利之徒，同時(shí)與“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”相對(duì)仗，刻畫事物更為淋漓盡致，更凸顯散曲作品的奔放意味。

又如《雙調(diào)·夜行船·秋興》【風(fēng)入松】中提煉自日常生活中的“上床與鞋履相別”等句，俗而不鄙，讀來通俗親切，被王國(guó)維評(píng)“語語明白如話，而言外有無窮之意”。

3.曲中有畫

馬致遠(yuǎn)散曲高遠(yuǎn)的意境，大多通過他散曲中的畫意表現(xiàn)出來。一方面，馬致遠(yuǎn)在散曲創(chuàng)作中常常能抓住描述事物的主要特征，點(diǎn)到即止，同時(shí)將最鮮明、最引人入勝的地方加以渲染，寥寥數(shù)筆卻意味無窮。

如《天凈沙·秋思》，以寥寥28字描繪出一幅蕭瑟的秋思羈旅圖，枯藤、老樹、夕陽、瘦馬與天涯斷腸人情境交融，更顯游子的凄涼。

另一方面，馬致遠(yuǎn)散曲中景色參差錯(cuò)落，一個(gè)畫面空間中既有近景也有遠(yuǎn)景，層次鮮明，極富畫意。如《壽陽曲·山市晴嵐》中，花村、草店為地面近景，晚霞為天邊遠(yuǎn)景，群山為周邊天地間的遠(yuǎn)景，錯(cuò)落有致的物象共同構(gòu)成了一張山村畫卷。

除此之外，馬致遠(yuǎn)在散曲中大量使用鮮明的色彩詞，展現(xiàn)出五彩斑斕的世界，使得散曲中的世界更具形象性和直觀性。

如《南呂·四塊玉·恬退》中使用綠水，青山，紫蟹，黃菊等色彩鮮艷的意象勾勒出的明麗田園風(fēng)光，在《雙調(diào)·湘妃怨·盧疏齋西湖》中以黃柑，紫蟹，丹楓、紅葉等景致描繪秋日西湖等。