山水游記看似是描寫山水景致的，但是大多數(shù)是借景抒懷，尤其是柳宗元的《永州八記》，在文學史上有著很高的地位，充分展現(xiàn)了山水游記的特征。

柳宗元山水游記的藝術(shù)特色

文筆清新秀麗，描繪細致逼真，充滿了詩情畫意，使人如臨其境，樂不自禁。由一處走向一處，銜接自然，感情豐富。例如“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依；日光下澈，影布石上，怡然不動；俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂?！保偃纭敖唤j(luò)之流，觸激之音，皆在床下；翠羽之水，龍鱗之石，均蔭其上?！保际亲髡咝膭佣l(fā)，真實美麗。雖然借寫山水游記書寫胸中憤郁，

但作者寄情于山水，一山一水一草一木，跳動著作者對自然的向往與喜愛。他與自然相晤，與自我對話。

柳宗元的山水游記成為名篇的原因是什么

柳宗元的山水游記成為名篇的原因：柳宗元的山水游記將情、景、理三者緊密融合，以其幽憤凄美的詩情、情景交融的詩境、濃郁悠綿的詩味構(gòu)成的詩性美凝聚了它不朽魅力，從而獨步唐宋。這也是柳宗元游記散文的藝術(shù)特色和成就之所在。

一是詩在本質(zhì)上是蘊含情感的。感情充沛，是詩最主要的特征。柳宗元的山水游記已不是客觀地摹寫山水，而是賦予了其濃郁的主觀感情色彩，這種情感充盈在山水游記之中，使之具有了詩情。

二是柳宗元筆下山水皆柳之山水，充滿了幽凄冷峻、孤傲不遜、憤世嫉俗的強烈感情。在景物的描寫上，作者都著眼于一個“清”字，或水的清涼、明凈，或環(huán)境的寂靜，天然幽曠，雖然都是景物本身固有的特征，但更有作者貶謫永州后的孤寂凄愴之冷清，哀怨凄幽，感慨身世，動人心魄，讓人難分是物還是我。正是這種濃郁的感情著之山水，與其相互作用而形成了獨特的藝術(shù)境界。

三是畫要有氣韻，詩也講究韻味。詩的韻味，是指一種深遠悠長、耐咀嚼的神致，這是構(gòu)成詩意的重要組成部分。柳宗元的游記散文具有深廣的意蘊，再現(xiàn)了奇崛的自然山水，同時也借山水感慨身世遭遇，展示了其高潔的人格，而其中所揭示出的深邃的哲理，更是耐人尋味，這便構(gòu)成了其游記散文的詩味。柳宗元山水游記的韻味還體現(xiàn)在作者對山水執(zhí)著追求的情感和態(tài)度上。

為什么《永州八記》能夠一直得到人們的稱道

《永州八記》是柳宗元山水游記的代表作，也是我國游記散文中的一朵奇葩，其藝術(shù)魅力歷久彌新。

永州山水，在柳宗元之前，并不為世人所知。但這些偏居荒蕪的山水景致，在柳宗元的筆下，卻表現(xiàn)出別具洞天的審美特征，極富藝術(shù)生命力。正如清人劉熙載在《藝概·文概》中所說：“柳州記山水，狀人物，論文章，無不形容盡致；其自命為‘牢籠百態(tài)’，固宜?！绷谠獣r而大筆揮灑，描摹永州山水的高曠之美，使寂寥冷落的永州山水給人以氣勢磅礴之感。

《永州八記》對自然美的描繪，貴在精雕細刻出一種幽深之美。八記描寫的大多是眼前小景，如小丘、小石潭、小石澗、小石城山等，柳宗元總是以小見大，猶如沙里淘金，提煉出一副副價值連城的藝術(shù)精品。

如《至小丘西小石潭記》對小石潭周圍環(huán)境的描寫，“四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃”，創(chuàng)造出一種空無人跡的山野清幽之美。又如《石渠記》對小石渠之水流經(jīng)之處細膩的刻畫，在長不過十許步的小水渠上，一處處幽麗的小景，美不勝收。逾石而往是昌蒲掩映、鮮苔環(huán)周的石泓，又折而西行，旁陷巖石之下是幅員不足百尺、魚兒穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆詭石、怪木、奇卉、美竹。

筆筆眼前小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有風姿。柳宗元曾經(jīng)說：“余雖不合于俗，亦頗以文墨自慰，漱滌萬物，牢籠百態(tài)，而無所避之?！彼囊馑季褪钦f雖然因永貞革新遭挫，但作者未改本色，于是借山水之題，發(fā)胸中之氣，洗滌天地間萬物，囊括大自然的百態(tài)，在用筆贊賞山水美的同時，把自己和山水融化在一起，借以尋求人生真諦，聊以自慰。

因而，柳宗元在《永州八記》中刻畫永州山水的形象美、色彩美和動態(tài)美，不是純客觀地描摹自然，而是以山水自喻，賦予永州山水以血肉靈魂，把永州山水性格化了。可以說，永州山水之美就是柳公人格美的藝術(shù)寫照，物我和諧，匯成一曲動人心弦的人與自然的交響華章。

柳宗元的文章多抒寫抑郁悲憤、思鄉(xiāng)懷友之情，幽峭峻郁，自成一路。最為世人稱道者，是那些清深意遠、疏淡峻潔的山水閑適之作?！队乐莅擞洝氛沁@類代表作。