莫里哀一方面是法國(guó)古典主義喜劇的創(chuàng)始人，世界喜劇大師之一。與高乃依和拉辛并稱為17世紀(jì)上半葉法國(guó)的”古典戲劇三杰”。另一方面是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義喜劇的首創(chuàng)者，他對(duì)喜劇形式做了多方面的探索。

莫里哀的戲劇分為哪幾種類型

第一階段是莫里哀學(xué)習(xí)接收階段，廣泛地從民間生活與習(xí)俗中就地取材。

第二階段是古典主義喜劇的開(kāi)創(chuàng)時(shí)期。

第三階段是莫里哀創(chuàng)作的成熟期，《吝嗇鬼》《唐璜》等杰作均誕生于這一時(shí)期。

第四階段以風(fēng)俗喜劇為主，多為宮廷慶典創(chuàng)作，但喜劇的形式進(jìn)一步深化，部分作品有了民主主義的傾向。這是莫里哀超越同時(shí)代劇作家的過(guò)人之處。

莫里哀作品中刻畫的人物如何

莫里哀的喜劇以揭示弊端為主題，他創(chuàng)造的角色展現(xiàn)出獨(dú)有的特質(zhì)和固定的形象，被小說(shuō)評(píng)論家稱為“平面化人物”。由于莫里哀對(duì)風(fēng)尚的敏銳觀察，他運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，通過(guò)生動(dòng)的筆法精細(xì)而全面地描繪了各個(gè)層面，包括家庭、聚會(huì)、生活以及不同階層的人物群像。

莫里哀經(jīng)過(guò)深入思考和精心篩選，對(duì)人物性格進(jìn)行了抽象、概括和選擇，使他們更易于辨認(rèn)，并以夸張手法突顯其特點(diǎn)，使得這些人物形象更加鮮明，觀眾容易辨認(rèn)。

莫里哀對(duì)文化的影響有哪些

莫里哀的作品對(duì)喜劇藝術(shù)的發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。莫里哀一生寫了近三十部喜劇，其中大部分是諷刺類喜劇，他們具有強(qiáng)烈的精神。

在莫里哀離開(kāi)后，喜劇長(zhǎng)期存在于集市戲劇的舞臺(tái)上，依然因假面喜劇而續(xù)存于意大利，尤其是在達(dá)里奧·福的作品里。從1916年至1935年的電影中，喜劇大師卓別林、巴基頓、勞雷爾和哈迪、馬克斯兄弟等人將喜劇的精華發(fā)揮到了極致。

在戲劇中，從1950年代開(kāi)始出現(xiàn)在如尤奈斯庫(kù)或貝克特等劇作家的作品中。隨后是在戲劇中，從20世紀(jì)50年代起出現(xiàn)在尤奈斯庫(kù)或貝克特等劇作家的作品之中。

兩人在笑劇中發(fā)現(xiàn)了那些在他們之前未經(jīng)探索的潛力，以其特有的喜劇性形式來(lái)再現(xiàn)人類生存的悲劇，而這種形式與古老的莫里哀式喜劇不無(wú)關(guān)聯(lián)。