高更生于法國(guó)巴黎，年輕時(shí)做過(guò)海員，后成為一名經(jīng)紀(jì)人。1873年，高更開(kāi)始學(xué)畫(huà)，并在1883年成了一名職業(yè)畫(huà)家，后來(lái)留下了不少優(yōu)秀的作品。

高更是什么畫(huà)派

法國(guó)后印象派。高更抱著對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)，克服了重重困難，輾轉(zhuǎn)于布列塔尼、巴黎、阿爾、塔西提等地繼續(xù)著自己的繪畫(huà)夢(mèng)想，他放棄寫(xiě)實(shí)的印象派畫(huà)法，走向抒發(fā)作者情感和精神世界的綜合主義畫(huà)法，為后世多種繪畫(huà)流派提供了有益經(jīng)驗(yàn)。

創(chuàng)作出了《我們從何處來(lái)？我們是誰(shuí)?我們向何處去？》《布道后的幻象》等不朽杰作。1903年因心臟病離開(kāi)。從藝術(shù)史上說(shuō)，高更是象征主義的主導(dǎo)性人物，各種原始主義的先驅(qū)，風(fēng)格主義的代表畫(huà)家。他具有在思想、感受與視覺(jué)形象三者之間保持良好平衡的能力。

高更是象征主義嗎

是的。高更沖破印象派的框架形成自己獨(dú)特的風(fēng)格是由他繪畫(huà)理論的支撐。我們從他的繪畫(huà)作品和書(shū)信中能得知其中之一“象征主義”理論內(nèi)涵。

高更是一位半路出家的藝術(shù)家，高更說(shuō)“不要過(guò)分地描摹自然，藝術(shù)是一種抽象?！彼谶@里已經(jīng)與傳統(tǒng)主義的繪畫(huà)相區(qū)別了，他已是通過(guò)客觀的物像來(lái)表達(dá)自己的情感。

高更強(qiáng)調(diào)“憑借記憶作畫(huà)”，不過(guò)分依賴自然和模特，而是忽視眼前所見(jiàn)之物。高更借助自己的想象創(chuàng)作一個(gè)故事，并且只需一瞥。例如《市集》是高更在觀察市集之后通過(guò)自己的想想后憑借記憶來(lái)繪畫(huà)畫(huà)出來(lái)的。

高更的畫(huà)好在哪

1、平面化特點(diǎn)

從印象派到后印象派，以及后來(lái)的立體派、抽象表現(xiàn)主義等的發(fā)展，就是一個(gè)平面化發(fā)展的歷史進(jìn)程。藝術(shù)家通過(guò)本身對(duì)世界、人生的認(rèn)識(shí)及感悟，借助平面化形式表達(dá)自身的精神觀念和獨(dú)特的情感，使畫(huà)面包含自身情感和情調(diào)。

2、原始性與神秘感

高更迷戀于原始部落的景色和人物，他把塔希提島充滿原始和神秘的土地看作樂(lè)園，他的繪畫(huà)生涯大部分時(shí)間都是在原始部落中度過(guò)，原始、荒涼而又寧?kù)o的部落，時(shí)刻激發(fā)著他的創(chuàng)作靈感，也使得他的畫(huà)作中充滿了原始性和神秘性。

3、裝飾性特點(diǎn)

高更的一些作品中，畫(huà)面的視覺(jué)形象與客觀自然形象完全不同，裝飾性風(fēng)格來(lái)源于生活而高于生活，在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上又超越現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)形象都成為幻想中的自然、重構(gòu)的自然，這是高更繪畫(huà)作品裝飾性的體現(xiàn)。