小時(shí)候我們?cè)谡n本上都學(xué)過(guò)《詠柳》和《回鄉(xiāng)偶書(shū)》等古詩(shī)，都是賀知章的經(jīng)典名作，他是唐朝前期的一位重要詩(shī)人，其詩(shī)作對(duì)唐詩(shī)的健康發(fā)展具有一定的導(dǎo)引作用，為唐詩(shī)的發(fā)展與繁榮做出了卓越的貢獻(xiàn)。

賀知章是哪里的人

浙江蕭山人。

賀知章（公元659—744），生活在唐朝最好的時(shí)代，他死后十年才爆發(fā)安史之亂。賀知章出生在浙江蕭山一個(gè)富裕家庭，少有才名。37歲考中狀元，這也是浙江省歷史上第一個(gè)狀元！當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)！

此后歷經(jīng)武則天，唐中宗，唐顯宗，一直到唐玄宗，官職一直升遷，從未遭貶，最后做到宰相！

賀知章的經(jīng)典詩(shī)作

詠柳

碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

詩(shī)中描寫(xiě)了二月的新柳在春風(fēng)吹拂下，柔嫩的細(xì)葉蔥翠裊娜，充分表現(xiàn)出早春的勃勃生機(jī)和詩(shī)人對(duì)春天到來(lái)的喜悅之情。詩(shī)人別出心裁地將“二月春風(fēng)”比喻為“剪刀”，再用擬人化的“裁出”動(dòng)作，使視之無(wú)形的春風(fēng)變成了具體可感的生動(dòng)形象，不僅立意新奇，而且飽含韻味。

回鄉(xiāng)偶書(shū)兩首

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。

兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。

離別家鄉(xiāng)歲月多，近來(lái)人事半消磨。

惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。

第一首詩(shī)在抒發(fā)詩(shī)人久客他鄉(xiāng)的傷感的同時(shí)，也寫(xiě)出了久別回鄉(xiāng)的親切感；第二首詩(shī)抓住了家鄉(xiāng)的變與不變的對(duì)比，流露出詩(shī)人對(duì)生活變遷、歲月滄桑、物是人非的感慨與無(wú)奈之情。這兩首詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，感情自然逼真，充滿生活情趣。

采蓮曲

稽山罷霧郁嵯峨，鏡水無(wú)風(fēng)也自波。

莫言春度芳菲盡，別有中流采芰荷。

這首詩(shī)歌明快、歡悅的格調(diào)清楚地表明：詩(shī)人對(duì)事物已經(jīng)消逝的舊貌沒(méi)有絲毫留戀和惆悵，而是對(duì)事物變化之后所展現(xiàn)的新顏表現(xiàn)出濃厚的興趣和喜悅;尤其是“別有中流采芰荷”的詩(shī)句，更表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)的期待、奮求和積極進(jìn)取的人生態(tài)度，體現(xiàn)了一種精神的升華。

賀知章的書(shū)法作品

賀知章在書(shū)法領(lǐng)域，以草書(shū)技藝脫穎而出。但遺世之作頗為珍稀，留存下來(lái)的名作包括草書(shū)《孝經(jīng)》墨跡與石刻《龍瑞宮記》等?！缎⒔?jīng)》是一幅寶貴的草書(shū)長(zhǎng)卷，于日本皇族收藏。

整卷共計(jì)一千八百余字，行間字?jǐn)?shù)不等，此作展示了賀知章在草書(shū)藝術(shù)方面的卓越成就。

草書(shū)《孝經(jīng)》風(fēng)格飄逸瀟灑、豪放奔騰，筆鋒如游龍，充滿生氣與活力。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，賀知章巧妙地運(yùn)用了筆鋒的中側(cè)互用，線條多姿，頓挫、轉(zhuǎn)折、收放、疾徐把握自如，使得作品呈現(xiàn)出極強(qiáng)的韻律感。

這部作品既展示了唐代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，又呈現(xiàn)了對(duì)晉人優(yōu)雅飄逸的藝術(shù)風(fēng)格的繼承，對(duì)晚唐和宋代書(shū)法潮流產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。