柳永是宋代時期著名的文學(xué)家之一，他最擅長作詞，他的詞作雅俗兼具，變現(xiàn)力極強，對宋代時期詞作的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。柳永是第一個對宋詞做出改革的人，是他全面革新了詞作的語言、表現(xiàn)手法、字?jǐn)?shù)限制和題材限制。

柳永是婉約派詩人嗎

是的。

柳永是婉約派的代表人物，北宋著名詞人。柳永是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

柳永作詞時善于使用的技巧

1.善于吸收漢大賦鋪采摛文之法

柳永在那些描寫皇宮富麗、都市繁華以及投獻(xiàn)帝王達(dá)官的詞中，不僅套用了班固《西都賦》、張衡《西京賦》等大賦中的辭藻，如“中天華闕”、“都門十二”、“玉階彤庭”、“金莖承露”等。

而且吸收了大賦鋪張揚厲的文法，極盡鋪排、夸張之能事，寫盡雍容富麗之氣象與繁華富庶之物態(tài)，所謂“鋪敘展洐，備足無馀”、“承平氣象，形容曲盡”。

2.善于吸收宋玉辭賦及六朝小品文賦寫景抒情情景交融之作法

細(xì)讀柳詞，可以明顯見宋玉《九辯》、《高唐賦》、《風(fēng)賦》、《登徒子好色賦》，曹值《洛神賦》，潘岳《秋興賦》，陸機《嘆逝賦》，江淹《別賦》，謝惠連《雪賦》，以及王羲之《蘭亭集序》等抒情的熏染。故在柳詞，不但長于摹景，尤能情景交融，創(chuàng)造出婉曲層深之意境。

在章法結(jié)構(gòu)上得其精神。如柳詞中許多以晚秋悲景抒寫羈旅悲情的結(jié)構(gòu)模式，顯然來自宋玉的《九辯》與潘岳的《秋興賦》等；而觸景生情、由東而悲的結(jié)構(gòu)模式，當(dāng)取法于王羲之《蘭亭集序》等。

3.善于在語言上吸收辭賦駢偶與用典的特點

柳詞多用四六駢偶句式與排經(jīng)句式，兩兩相形，整飭工致，雅麗流美，極富表現(xiàn)力。如“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖保ā锻３薄罚?，“江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠”（《卜算子》）。

柳詞中還大量引用了漢魏六朝辭賦、《世說新語》以及經(jīng)史、詩文中的語典事典。鄭文焯謂之“非深于文章，貫串百家，不能識別其流別”前引黃裳也說：“典雅文華，無所不有?！痹~之用事用典，柳詞恐怕是始作俑者。

4.善于吸收“賦”的“直書其事”的表現(xiàn)手法

前人曾指出，“柳詞總以平敘見長”，“其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽淡之趣在骨”，“耆卿多平鋪直敘”等等。這正說明，柳詞之鋪敘，具備了“賦”作為表現(xiàn)手法所包含的“直說”與“敘事”兩個要素。

具體說來，其一是在詞的上片寫景下片言情的格式中，融入了較多的敘事成分，這在柳永以前的詞作中是少有的。

柳詞注意將設(shè)景造境與敘事抒情結(jié)合起來，特別是在表現(xiàn)羈旅離愁與思舊懷人的詞作中，多將眼前之景、過去之事與當(dāng)下之情打并一體，如此寫景、敘事、抒情相融，現(xiàn)在、過去、現(xiàn)在（未來）交織，層層鋪敘，自然委婉曲折。

柳永不的鋪排敘事，多“平敘”、“直敘”、“只是直說”較少借助比興，較少寄托。尤其是一些閨情詞，往往舍去景物描寫，以女子口吻，娓娓敘來，抒寫人物內(nèi)心情感，明白而家常，有直說、說盡、淋漓盡致、不留馀蘊的特點。《錦堂春》、《擊梧桐》等說是這樣的作品。

柳永的婉約詞在愁什么

柳永的愁，雖然從表面上看，是與情人離別的愁，其實從更深處看，他的愁，是一種游離于體制外的愁，是一種天涯游子漂泊異鄉(xiāng)的愁。

柳永的婉約詞《雨霖鈴》如下：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇。

柳永將情人離別的愁思，轉(zhuǎn)化為一種天地間的大境界，他看到的是時光的流逝，看到是天涯游子的落寞，是短暫的快樂與永恒的愁思之間的碰撞。通篇透漏出他與情人離別，給人一種再也無法相見的愁思。