萊昂納多·達·芬奇是意大利著名的畫家，他是藝術史上杰出的存在，代表作品有《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》等作品。達·芬奇留存下來的畫作相對來說比較少，目前全球不足20件，其中有15件散落在世界各地的博物館中。

達芬奇哪件作品藏在艾爾米塔什博物館

《哺乳圣母》和《柏諾瓦的圣母》收藏于俄羅斯圣彼得堡國立埃爾米塔什博物館。

1.《哺乳圣母》

這幅作品表現(xiàn)的是耶穌在吮吸圣母瑪利亞的乳汁。盡管該幅畫作一直被認為是達·芬奇1482年搬到米蘭后創(chuàng)作的，但這一說法一直存在爭議。

有些專家認為此畫并不是達·芬奇單獨完成的，因為兩個主體人物輪廓比較堅硬，背景相對平淡無奇，這和達·芬奇的風格不相符。但圣母頭部傾斜的姿勢是達·芬奇的典型特征。

因此，達·芬奇很可能是為這件作品設計了構圖，并完成了圣母的頭部，其余部分則由他的學生——可能是馬爾科·德奧焦諾或喬瓦尼·博爾特拉菲奧——在他的監(jiān)督下于1480至1490年前后完成的。

值得注意的是這幅畫中缺少光暈，達·芬奇所創(chuàng)作的其他幾位圣母也表現(xiàn)出同樣的特點。

《哺乳圣母》自完成后，一直保存在米蘭。它從維康提斯家族流傳到了米蘭的利塔家族，并以利塔為其命名。

1865年，俄羅斯皇帝亞歷山大二世從利塔家族手中買下此畫，并將它放置在國立埃爾米塔什博物館。

自第二次世界大戰(zhàn)以來，博物館曾數(shù)次將它出借到其他地方展出，包括巴黎（1962年）、莫斯科（1962年）、馬德里和米蘭（1990年）、羅馬和威尼斯（2003-2004年）、倫敦（2011年）。

2.《柏諾瓦的圣母》

據(jù)說，《柏諾瓦的圣母》是達·芬奇在佛羅倫薩創(chuàng)作的，并由一群流浪的意大利音樂家?guī)У搅硕砹_斯。不過，這幅畫是在18世紀90年代的一場拍賣中售出可能更合理。1908年，它出現(xiàn)在圣彼得堡著名的建筑師李昂提·貝諾阿的家族收藏中。

在《斯塔耶·戈迪》雜志組織的一場展覽中，埃爾米塔什博物館的策展人恩斯特·利法特認定這件作品是達·芬奇的早期畫作。

據(jù)記載，這幅畫是李昂提·貝諾阿的妻子從其父親亞歷山大·薩波日尼科夫那里繼承下來的。薩波日尼科夫的一份畫作目錄現(xiàn)在被保存在阿斯特拉罕地區(qū)的國家檔案館中，這幅作品在那里首次被記錄。

1912年，瑪利亞·貝諾阿決定賣掉這幅畫，把它送到了國外。倫敦古董商杜維恩愿意出價50萬法郎買下它，但俄羅斯公眾發(fā)起了一場運動，為國立埃爾米塔什博物館籌集資金購買它?，斃麃啞へ愔Z阿最終同意以15萬盧布的價格將畫賣給俄羅斯政府，以示友好。

1914年，《柏諾瓦的圣母》成為了國立埃爾米塔什博物館的收藏。這幅達·芬奇的早期畫作自被埃爾米塔什博物館收藏以來，只被借出過三次：巴黎（1935年），華盛頓、紐約和洛杉磯（1979年），以及佛羅倫薩（1984年）。

達芬奇的作品有什么藝術特點

達芬奇藝術最大的特點，是他“求真”的精神。

達芬奇把繪畫視為一門科學，講求方法，要求客觀。“求真”不是對事物表象的粗淺模仿，而是要洞徹事物的本質和原理。

因此達芬奇借助科學，深入了解事物和生命的內在結構、性質、成因和運作方式等等。他在解剖、數(shù)學、植物、地質等等方面的研究確實有力的幫助了他藝術上的寫實表現(xiàn)。但不可否認的，這些耗費時日研究也是使達芬奇分心不能專注于藝術的主要原因。

達芬奇在繪畫技法和觀念上的貢獻

1.暈涂法的運用

不用輪廓線而直接以明暗來界定形狀，是更接近于真實視覺感受的畫法。光線除了突顯人物之外，細膩的漸層變化還可以使人體皮膚顯得柔和，調子更豐富，營造出神秘的氣氛。這種手法直接影響到威尼斯畫家如吉奧喬尼和提香等人，并且延續(xù)至巴洛克以后。

2.空氣遠近法

這個表現(xiàn)法來自達芬奇對大氣現(xiàn)象的實際觀察。由于越遠彩度越低，偏寒色的低彩度有助于空間的推遠和突顯前景主題，同時從朦朧的霧氣中表現(xiàn)了空氣濕度和光線透明流通的生機感。

達芬奇特色的背景處理法不僅改變了米蘭畫派畫風，后來的拉斐爾，安德烈·德爾·薩托和弗拉·巴托洛梅奧也都學自達芬奇。

3.賓主關系

15世紀的畫家有時在背景處理時過于瑣碎、僵硬，經(jīng)常干擾到前景的主題的視覺效果。達芬奇則合理解決了賓主之間的關系，簡化背景或統(tǒng)合畫面的秩序（例如以透視法），使背景服膺于整體需要，以強化主體的重要性。

4.在真實與理想中找到平衡

文藝復興早期的畫家在模仿自然的時候，往往未能兼顧美感。而達芬奇寫實的同時還能“賦予筆下人物優(yōu)雅的風采”。

他主張速寫時應該多“挑選美麗的容貌”作為創(chuàng)作的資料庫存，所以他筆下人物形象優(yōu)雅而真實。而《最后的晚餐》中真實生動的歷史場景結合著畫面均衡、和諧又充滿律動的構圖，更是寫實和美學原則的空前完美結合。

5.達芬奇對描寫人物內心的經(jīng)驗也給予后人啟發(fā)

如《蒙娜麗莎》以表情和眼神傳達了人物的內心世界，或如《最后的晚餐》中以肢體動作和手勢來表達眾門徒的情緒反應和心理狀態(tài)。

《論繪畫》中如此記載著：“繪畫中最重要的事是人物的體態(tài)應表現(xiàn)出他的內心狀態(tài)，如渴望、鄙視、憤怒和同情等”所以在達芬奇筆下的每個人物都是有靈魂，有情感，有思想的。